002（2001.12/03）　　「《リリィ・シュシュのすべて》」

森岡卓司

　「１４才のすべて」とのタイトル案もあったらしいこの映画、監督インタビューに よれば、「１４才の生活のすべてを描き、これほどに生きている人間に対して大人が してやれることなど何もない、ということを示」すもの。それは、エンディング、殺 人まで犯した主人公ユウイチが若い女性の教師に面談され、「何か悩み事でもある ？」と聞かれて、即座に「ないです」と答えるシーンなどに露わだろう。すべてを解 決し、或いは解決できないことを知ったユウイチには、「大人」に話すべき「悩み」 など、確かに「ない」。しかし、ということは「１４才」が既に「大人」になった物 語、一種の教養物語、とどこが違うのか？先のバスジャック事件、「売り」、「イジ メ」など、様々の〈青春〉的小道具を用いつつ、結局の所、「１４才」を「１４才」 そのものとして描くことなどできない、というテーゼが最も明瞭に示された映画、と いうべきではないだろうか。そういうことであれば、ホシノが豹変するきっかけとし て、殆ど田口ランディ的に使われる西表島での「魂」の挿話についても、積極的なリ アリティの拒否として、かろうじて納得してもよい。

　この映画にも、ハンディカメラによるぶれの映像（少年たちと怪しげな旅人とのあ いだに発生するその撮影主体を巡る争いは、少年たちがその旅の体験の主人公性を確 保できるか否かを巡る危うさを示すエピソードだろう）、印象的な色彩処理、音楽の リリックな使用（因みに、観覧した映画館の音響はかなり！！で、左右に振っている のがかろうじてわかる程度）、岩井俊二熟練の技はふんだんに用いられ、あざとい位 の「文字」の使い方もまた健在。今回は、全てネット掲示板の書き込み、という設定 になっている。それらの文字について、よくあるローマ字ではなく特殊フォント（絵 ・記号）からの日本語変換によって打ち込まれるという表示が、そのキーをたたく効 果音と共に用いられ、ウェブサイト上の言葉が持つ微妙な位相、その浮遊する身体性 が巧妙に提示される。

　タイトルにも用いられるリリィ・シュシュは、幾度かそのＰＶと歌（歌詞字幕な し）とが流されるだけで、結局その放つメッセージ（〈エーテル〉をキーコンセプト とした、かなりのメッセージ性を持ったアーティストとして設定されているのだが） は、アーティスト側から直截に提示されるのではなく、一貫して掲示板に集うファン の言葉によって示されることになる。また、ユウイチが遂にホシノを刺殺するに至る 契機をなすのはリリィ・シュシュのコンサートへの入場を阻まれたことであり、また その刺殺の方法も「リリィがいる！」との虚言によって扇動した混乱に乗じ、そのリ リィの姿を探すホシノの背後に廻ってナイフを一突き、というものであり、要するに 彼女はこの「１４才」の世界における超越的主体である。さあ、「リリィ」の名を 「天皇」に置き換えてみれば、あらま、これ…。

　まあそう単純にばかりは行くまいが、少なくともこの映画が、主体確立（或いはそ の挫折）を巡る一種の古くさくもおなじみの〈青春〉ドラマを反復していることは確 かであろう。逆に言えば、その相似的な構造に、（映像的にも脚本的にも）如何なる ズレが持ち込まれているか、というあたりが、この映画の見所、と言えそうだろう か。因みに、〈エーテル〉とは、〈癒し〉を司る何ものかとされるが、果たしてこれ はずれているのかいないのか。「天皇」を巡るいかにも現代的な意匠のようにも思え る一方、実はきわめて正鵠を射た解釈であるようにも見える。

　さて、如何にも「解釈待ち」のこの映画の挑発に、上手く乗れただろうか？因み に、喧伝されていた「１４才」の「暴力性（力関係）」を巡る描写については、全く 衝撃も受けず、挑発もされなかった。特に、女の子の造形は如何にも「ベタ」過ぎま せんかね？